Wawancara dengan Christian Lattmann, CEO merek jam tangan Swiss Jaquet Droz

Seorang veteran dari Grup Swatch, Christian Lattmann mulai di Longines pada tahun 1989 sebelum mulai bekerja di beberapa merek lain, termasuk Omega dan Breguet. Sebelum penunjukkannya sebagai CEO Jaquet Droz pada Juli 2016, ia menjabat sebagai kepala manajemen produk Breguet dan wakil presiden eksekutif Jaquet Droz secara bersamaan - yang terakhir selama lebih dari enam tahun, yang menempatkannya dengan sempurna untuk mengambil alih dari Marc Hayek, CEO sebelumnya (Yang terus memimpin Breguet dan Blancpain). Lattman mengakui bahwa Jaquet Droz adalah merek ceruk dengan jumlah produksi terbatas, tetapi memiliki harapan tinggi untuk menjadikannya yang terbaik di ceruknya. Seperti yang ia katakan, "Jika kita akan menjadi ikan di danau dan bukan di laut, maka kita ingin menjadi ikan terbesar di danau."

Apa yang telah Anda kerjakan sejak mengambil alih sebagai CEO?

Saya telah mengambil alih sebagai CEO selama hampir satu tahun sekarang, tetapi saya telah bekerja sejak 2009 sebagai wakil presiden merek di bawah Mr [Marc] Hayek. Strateginya tidak berubah. Bagi kami, penting untuk memiliki kesinambungan dalam apa yang kami lakukan, karena kami berada pada tingkat kemewahan yang menuntut stabilitas dalam strategi kami. Dalam beberapa bulan terakhir kami telah terjun jauh ke dalam pengembangan produk. Jaquet Droz memiliki warisan dalam otomat, dan kami telah mengembangkan ini secara berurutan di masa lalu - pertama Bird Repeater, kemudian the Bird Tampan, kemudian Lady 8. Tahun ini kami mempresentasikan Kupu-Kupu Penuh Kasih. Kami berusaha mendorong batas untuk Kupu-Kupu Mencintai, dengan menggunakan ilusi optik untuk menggambarkan dan mengintegrasikan alam ke dalam adegan, dan membuat adegan menjadi hidup dengan robot yang bergerak.

Dengan memilih untuk menggunakan gerakan yang bersumber dari luar, kami menciptakan kesempatan untuk mengembangkan atelier d'art kami sendiri - kami memutuskan bahwa kami akan memiliki pengrajin sendiri untuk menciptakan karya seni kami sendiri.

Potensi apa yang Anda lihat di segmen otomat, mengingat Jaquet Droz adalah salah satu dari sedikit merek yang menawarkan kerumitan seperti itu?

Itu besar. Jika Anda melihat kembali ke 18^th abad, ada dua sekolah pembuat jam. Yang pertama mencari peningkatan presisi dan teknis, dan termasuk orang-orang seperti Abraham-Louis Breguet, yang menemukan tourbillon untuk meningkatkan ketepatan arloji. Pierre Jaquet-Droz berasal dari sekolah lain, yang menekankan mengekspresikan keindahan dan puisi di jam tangan. Saya pikir zeitgeist sedang berubah, dan pasar mulai mendukung pendekatan sekolah kedua. Anda dapat mengetahui waktu dengan ponsel Anda, jadi jam tangan telah menjadi objek emosional. Kami menyebut apa yang kami lakukan sebagai seni keheranan, karena keheranan adalah emosi murni yang dialami seorang anak, bebas dari pengalaman atau pengaruh eksternal, dan kami ingin membiarkan orang dewasa mengalaminya lagi. Tentu saja, keduanya tidak terpisah - di Jaquet Droz kita masih membutuhkan keahlian teknis untuk membuat robot ini, namun membuatnya cukup kecil untuk masuk ke arloji.

Alasan lain yang saya lihat potensial dalam hal ini adalah karena ada cara tak terbatas untuk menghasilkan robot. Anda hanya dapat membuat turbillon dengan jumlah cara ini, dan pabrikan dapat membuat tiga hingga empat variasi jam tangan tourbillon, tetapi mereka akan lebih mirip daripada yang berbeda, tidak seperti robot kami.

Apakah bahan baru, atau cara baru bekerja dengan bahan yang ada, membantu Anda dalam pengembangan produk?

Ya tentu saja. Dalam Burung Yang Memesona, misalnya, menciptakan kembali burung di masa lalu dilakukan dengan menggunakan bellow. Kami mengembangkan metode baru dengan menggunakan tabung kristal safir dengan piston di dalamnya, yang hanya bisa dilakukan dengan membuatnya dengan presisi tinggi.

Para pembuat jam sering berbicara tentang bagaimana setiap repeater menit berbeda karena cara masing-masing gong dan palu berinteraksi. Demikian juga, apakah sulit untuk mempertahankan konsistensi antara robot?

Ya, ada tingkat variasi di sini juga. Ketika kita melakukan pemeriksaan suara di bengkel kami untuk Burung yang Memesona, misalnya, selalu ada perbedaan yang tidak bisa kami jelaskan dan pertanggungjawabkan. Setiap jam tangan harus berada dalam batas untuk dapat diterima, tentu saja, tetapi kami tidak bertujuan untuk "standar" tertentu karena ada terlalu banyak variabel untuk dikendalikan, dan ada keindahan dalam memiliki suara yang unik untuk setiap jam.

Seperti apa proses pengembangannya, karena pergerakan automatons disediakan oleh Blancpain, tetapi sepenuhnya unik untuk Jaquet Droz?

Kami menggunakan gerakan basis umum, kaliber 1150, yang Blancpain terus meningkat selama bertahun-tahun, dengan fitur-fitur seperti pegas rambut silikon. Ini adalah gerakan yang fantastis, dan kami menjadikannya milik kami dengan menerapkan teknik finishing yang berbeda dan mengubah bentuk beberapa jembatan. Atas dasar ini, kami memiliki modul yang eksklusif untuk Jaquet Droz, yang membantu kami mengembangkannya. Ini mencerminkan bagaimana pembuat jam dulu bekerja di masa lalu - secara kolaboratif - dan tidak ada konflik kepentingan atau kanibalisasi pasar antara merek, karena setiap orang memiliki segmen dan strategi yang jelas. Juga membantu, bahwa Tuan Hayek sebelumnya mengelola Breguet, Blancpain, dan Jaquet Droz.

Apakah selalu merupakan keputusan sadar untuk mengembangkan meteran di rumah, daripada mencari kemitraan dengan pengrajin eksternal?

Dengan fakta bahwa kami menggunakan gerakan Blancpain, kami bukan manufaktur. Kami mengatakan bahwa kami adalah ateliers de haute horlogerie karena ini.Kami adalah merek khusus, dan kami menghasilkan jumlah terbatas, sehingga membuat gerakan sendiri di rumah sulit. Namun, merek harus tetap membawa sesuatu ke meja. Dengan memilih untuk menggunakan gerakan yang bersumber dari luar, kami menciptakan kesempatan untuk mengembangkan atelier d'art kami sendiri - kami memutuskan bahwa kami akan memiliki pengrajin sendiri untuk menciptakan karya seni kami sendiri. Ini menjelaskan bagaimana kami mencapai standar kami dalam memproduksi jam tangan meteran. Karena itu, saya pikir kita masih perlu tetap terbuka pada gagasan bekerja dengan seniman independen; jika seorang pengrajin memiliki pengetahuan khusus yang ingin ia tawarkan kepada kami, saya tidak akan pernah mengatakan tidak, karena prioritasnya adalah untuk membawa sesuatu yang unik kepada klien kami, bukan untuk menyimpan semuanya di rumah.

Dan ketika artis tidak bersemangat, Anda akan merasakan perbedaan dalam hasilnya. Pada akhirnya, ini tentang menjaga pengrajin kami bersama kami, mereka juga harus merasa senang bekerja di sini dan dapat berpartisipasi dalam desain dan pembuatan jam tangan.

Adakah alasan khusus mengapa hal ini sangat berhasil?

Pengrajin kami senang bekerja di Jaquet Droz karena kami mengerjakan jam tangan yang sangat terbatas, jadi itu adalah sesuatu yang harus kami pertahankan. Bayangkan meminta tukang untuk menghasilkan 100 salinan dari karya yang sama - membosankan! Dan ketika artis tidak bersemangat, Anda akan merasakan perbedaan dalam hasilnya. Kita juga harus terus menawarkan teknik unik yang membedakan kita dari pesaing kita, seperti mosaik kulit telur. Pada akhirnya, ini tentang menjaga pengrajin kami bersama kami, dan gaji mereka hanyalah bagian dari persamaan. Mereka juga harus merasa senang bekerja di sini, dan dapat berpartisipasi dalam desain dan pembuatan jam tangan.

Akankah saya benar mengatakan bahwa klien Jaquet Droz lebih dewasa dan canggih, karena dibutuhkan tingkat pemahaman untuk menghargai jam tangan Anda? Lalu, bagaimana Anda mengembangkan klien potensial?

Kenyataannya adalah bahwa itu membutuhkan waktu lama. Pertama-tama kita harus melatih orang-orang kita sendiri untuk menjelaskan seluk-beluk setiap teknik dengan tepat, seperti bagaimana setiap paillonne diterapkan dengan tangan. Ada juga masalah kesadaran merek - kami tidak memiliki masalah membuat orang yang belajar tentang merek jatuh cinta padanya, tetapi juga membutuhkan waktu dan upaya untuk menjangkau orang-orang ini.

Memiliki museum untuk menunjukkan warisan kaya Anda mungkin hanya membantu ...

Ya kau benar. Bahkan, kami sedang mempertimbangkannya. Saat ini, karya bersejarah kami berada di beberapa museum di seluruh dunia termasuk Kota Terlarang Beijing, karena Kaisar Qianlong adalah seorang kolektor. Harapan saya adalah bahwa suatu hari kita dapat membantu memulihkan jam tangan, jam meja, dan automata yang disimpan di sana. Selain menunjukkan warisan kami, museum ini juga akan membantu menjaga barang-barang itu tetap aman - bukan dalam hal keamanan, tetapi memastikan bahwa mereka dirawat dengan benar. Bukan hanya nilai uang mereka, tetapi juga fakta bahwa ini adalah barang antik yang tidak dapat diganti jika rusak.

Artikel ini awalnya diterbitkan di WOW.