Profil: JR, Artis Rakyat

April 28, 2024

Alatnya mungkin sederhana - kertas dan lem - tetapi konsepnya cerdik. Ambil potret orang dan langsung mencetaknya di poster raksasa, yang kemudian dapat mereka tempel di mana pun mereka mau menggunakan pasta gandum dan kuas untuk berbagi ide, proyek, atau pengalaman. Dengan cara ini, peserta menyesuaikan karya seni. Lebih dari foto, apa yang membuat artis JR berusia 32 tahun yang mempesona adalah proses artistik dan keterlibatan orang-orang. Teman-teman kita di Seni Republik bawakan kami kisah artis ini, yang mereka sebut "Artis Rakyat".

Sebuah petualangan kolektif, masing-masing proyeknya menyerukan partisipasi audiens, di mana orang memainkan peran penting tidak hanya sebagai penonton tetapi juga menjadi subjek dan aktor yang memilih seberapa besar dampak instalasi foto akan memiliki. Diluncurkan pada tahun 2011 setelah memenangkan Hadiah TED yang datang dengan hibah $ 100.000 untuk mengejar satu keinginan untuk mengubah dunia, proyek 'Inside Out' -nya yang mengundang orang untuk menjadi bagian dari karya seni, berfoto bersama dengan JR atau timnya atau mengirim potret mereka sendiri kepadanya untuk dicetak, telah mengambil nyawanya sendiri, menyebar ke komunitas di mana ia tidak pernah menginjakkan kaki.

Sekarang dengan lebih dari 200.000 peserta di lebih dari 130 negara di seluruh dunia, itu mungkin menjadi proyek seni partisipatif terbesar di dunia dan bukti bahwa seni dibutuhkan di tempat-tempat yang tidak pernah kita bayangkan, bahkan di antara orang-orang yang berjuang untuk bertahan hidup. Dan mereka tidak hanya melihatnya - mereka berhasil. “Konsep kepemilikan berjalan di sebagian besar proyek saya,” JR mencatat. “Untuk‘ Inside Out ’, penonton dan peserta adalah lokal - ini adalah orang-orang yang menciptakan proyek seni dan mengekspresikan diri mereka dalam komunitas mereka pada skala global. Setelah pekerjaan selesai, itu milik orang-orang dan lingkungan. Orang bebas merobohkannya atau tidak. ‘Inside Out: Tunisia’ adalah contoh sempurna kebebasan berekspresi dalam pekerjaan saya. Penduduk setempat merobohkan poster, mengecap demokrasi untuk pertama kalinya dalam waktu yang lama. 'Inside Out' telah membantu ratusan ribu orang di seluruh dunia membuat pernyataan dengan wajah mereka. "

JR telah membentuk model unik berdasarkan kebebasan finansial dan otonomi. Kecuali pengecualian langka, ia menolak tawaran sponsor perusahaan, menolak dukungan dari merek, institusi, dan LSM. Oleh karena itu, ia menyumbangkan uang TED Prize ke yayasan yang ia ciptakan yang menjalankan program sosial di tempat-tempat yang kurang beruntung tempat ia bekerja, dan sebaliknya mendanai ‘Inside Out’ dengan menjual enam foto seharga $ 850.000. Setelah belajar bagaimana memanipulasi pasar seni untuk memenuhi tujuannya, pameran galerinya pada kenyataannya merupakan sarana untuk mencapai tujuan. Memotret instalasi di lingkungan mereka untuk menghasilkan gambar yang akan dijual di galeri seni memungkinkan dia untuk mengumpulkan uang yang diperlukan untuk me-mount proyek fotografi publik berskala besar yang membayar upeti kepada yang berwajah, tak terlihat dan disalahpahami. Dengan cara ini, ia dapat tetap dekat dengan orang-orang dan di jalanan dalam apa yang ia sebut sebagai galeri seni terbesar di dunia, menarik perhatian orang-orang yang lewat yang bukan pengunjung museum yang khas.

Keriput Kota, Los Angeles, Oeil froisse 3, 2011, JR

"Memajang pekerjaan di depan umum adalah cara terbaik untuk membuat pekerjaan Anda dilihat oleh banyak orang," akunya. “Saya suka berhubungan dengan arsitektur kota daripada mencoba melakukan foto terbesar. Pekerjaan saya adalah milik semua orang di mana saya tidak memiliki properti publik. Setelah saya menempelkan sesuatu, pekerjaan tergantung pada lingkungannya. Tetapi pekerjaan umum saya melahirkan buku-buku yang ditemukan di perpustakaan dan toko-toko dan karya-karya galeri yang berakhir di museum dan di tangan para kolektor. Saya tidak berkolaborasi dengan merek atau perusahaan untuk mempertahankan kontrol kreatif atas pekerjaan saya. Saya menjual karya galeri untuk mendanai proyek di masa depan. Ini model paling murni yang saya temukan sejauh ini. "

Bertindak sebagai saksi bagi sebuah komunitas, proses artistik JR telah menjadi platform untuk wacana politik saat ia menempelkan poster-posternya di lanskap krisis aktual dan mencari keterlibatan populasi yang ia bela. Dia mengambil sikap dan memaksa kita untuk melihat hal-hal yang agak kita abaikan. Karyanya selalu tentang menghubungkan orang dan kemungkinan koeksistensi. Ia menemukan kekuatan seni yang menyatukan setelah kerusuhan Prancis pada tahun 2005. Semuanya dimulai dengan pameran jalanan 'Portrait of a Generation' yang kontroversial dan tidak resmi di mana ia memotret penduduk ghetto Les Bosquets di Montfermeil dan Clichy-sous-Bois yang miskin di pinggiran kota Paris, kemudian menempelkan potret mereka di distrik-distrik borjuis ibukota. Foto-fotonya tentang pemuda pinggiran kota membuat wajah-wajah aneh dan lucu sebagai karikatur kecurangan sosial yang marah, diubah menjadi poster raksasa, mengumumkan keberadaan mereka dan membiarkan mereka mendapatkan kembali kendali atas gambar mereka setelah reputasi mereka ternoda oleh pers.

Sejak saat itu, tembok publik menjadi ruang kerja alami JR. Di Brazil, untuk proyek 'Women Are Heroes' yang menyoroti martabat wanita yang sering menjadi korban perang, kemiskinan dan penindasan di Morro da Providência favela yang dilanda kemiskinan, dilanda kemiskinan dan narkoba, di Rio de Janeiro, ia membuat gambar besar bahwa mereka tidak dapat diabaikan dan menarik perhatian media, sehingga memungkinkan suara dan cerita rakyat didengar.

28 Milimeter: Perempuan Pahlawan, Aksi di Perkampungan Kumuh Kibera - Jalur Kereta 6 - Kenya, 2009, JR

Seorang ahli memanipulasi gambar dalam konteks, JR pada dasarnya bekerja pada skala blok kota atau seluruh lingkungan, selalu beradaptasi dengan arsitektur daerah yang cocok dengan mata yang hebat untuk komposisi dan pementasan.Menikmati berada di mana-mana namun tidak sekaligus, ia tetap sulit ditangkap dan dengan hati-hati menyembunyikan identitasnya, menyamar dengan kacamata hitam dan topi fedora hitam khasnya dan pergi hanya dengan nama samarannya, karena ia percaya bahwa potretnya adalah tentang tempat-tempat yang ia kunjungi dan orang-orang di dalamnya , bukan dirinya sendiri. Dan narasi mereka akan selalu lebih kuat dari dia.

Meskipun JR mungkin berbasis di Paris dan New York, ia selalu berada di jalan. Dia telah membungkus dinding, lantai dan atap ruang publik dan luar ruangan dengan mural foto raksasa, kadang-kadang secara ilegal dalam bentuk pembangkangan sipil, di lebih dari 8.000 lokasi di seluruh dunia, termasuk monumen bersejarah seperti Pantheon di Paris, Balet Kota New York David H Teater Koch, Times Square, rumah sakit imigran terlantar di Pulau Ellis, sebuah kapal kontainer di Le Havre, jembatan penyeberangan di Hong Kong, bangunan kayu di tepi laut di Fukushima setelah tsunami yang menghancurkan bagian dari pembangkit nuklir, daerah kumuh Nairobi , kedua sisi tembok pemisah Israel-Tepi Barat dan bangunan serta papan iklan di Tunis tepat setelah diktator Zine al-Abidine Ben Ali mengundurkan diri. Daftarnya berlanjut: Afrika Selatan, Sudan, Sierra Leone, Haiti, Kuba, Turki, Uni Emirat Arab, Cina, Kamboja, dan India. Dia menjelaskan, “Awalnya, saya tertarik pada apa yang saya dengar di media. Mengenal populasi dan bekerja dengan mereka untuk menempelkan potret mereka mengubah cara Anda melihat diri sendiri dan telah membantu penduduk setempat mendapatkan kembali kepemilikan atas identitas mereka. Media sering mendistorsi apa yang sebenarnya terjadi di lokasi-lokasi terpencil di dunia. Saya belajar langsung dan membantu masyarakat mendapatkan kembali kendali atas reputasi mereka. "

JR selalu menyuntikkan elemen kejutan, bermunculan di tempat yang orang paling tidak harapkan darinya, tetapi memilih venue dengan sengaja dan menyiapkan gambarnya dengan cermat. Dibiayai oleh pelindung pribadi, proyek Pantheon-nya yang sedang berlangsung adalah unik karena alih-alih iklan raksasa biasa yang dipasang oleh merek-merek mewah untuk menutupi situs-situs konstruksi kota yang membantu mendanai renovasi, ia memplester sampul besar di sekeliling drum kubah dan interior monumen dengan ribuan potret anonim diambil di truk booth foto seluler atau dikirim kepadanya melalui situs webnya. Dengan demikian, massa akhirnya dapat menggosok bahu dengan pria-pria hebat Prancis seperti Voltaire atau Victor Hugo, menunjukkan bahwa manusia diciptakan setara.

28 Milimeter - Perempuan Adalah Pahlawan, Aksi di favela Morro da Providencia - Favela di siang hari - Rio de Janeiro, Brasil, 2008, JR

Berasal dari kerendahan hati, JR lahir pada tahun 1983 di pinggiran barat Paris dari seorang ibu Tunisia dan ayah dari warisan campuran Eropa, dan tidak pernah belajar seni. Pada usia 12 tahun, ia mulai bekerja di pasar kaki lima akhir pekan untuk membantu tenaga penjualan yang lebih tua menurunkan truk dan, sebagai seorang remaja, sering ditangkap karena pelanggaran remaja. Kemudian dia mulai membuat grafiti, menempelkan namanya di dinding, atap rumah dan kereta metro, sebelum putus sekolah menengah. Dia bekerja serabutan dan mengambil kelas untuk menyelesaikan diploma. Dia mengenang, “Itu adalah dunia grafiti dan menjelajahi ceruk-ceruk tersembunyi dan puncak-puncak Paris, semuanya mengatakan,‘ Saya ada di sini. Saya ada. '”Ketika berusia 17 tahun, ia menemukan kamera Samsung point-and-shoot yang ditinggalkan seseorang di metro Paris, mulai memotret dirinya dan teman-temannya menandai dan memegang kaleng semprotan, dan menempelkan fotokopi fotonya di tempat yang sama. ia menyebut 'Expo 2 Rue' (pameran jalanan), proyek terorganisir pertamanya.

“Saya mendokumentasikan petualangan itu dengan kamera itu dan ingin membagikannya langsung kepada orang-orang,” kata JR. “Saya rasa itulah cara saya menemukan media kertas dan lem saya. Saya akan menempelkan portofolio foto saya di jalan-jalan Paris dan di sekitar Eropa. Ini memungkinkan saya untuk memotong dunia galeri tradisional dan mendapatkan pekerjaan saya disetujui oleh industri itu. Saya berhubungan langsung dengan publik. Dan ketika gambar-gambar itu tergores atau hanyut, bingkai tag saya tetap ada: Saya di sini. " Setelah mendapat masalah dengan otoritas Prancis, ia menjelajahi seni jalanan di seluruh Eropa sebelum kembali ke Paris untuk menceritakan kisah orang lain. Jadi sementara dia mungkin sudah mulai menempel di jalanan pada tahun 2000; sekarang, dengan menempelkan karya orang lain, dia sebenarnya menandai nama mereka dan memberi mereka sarana untuk mengekspresikan diri.

JR menjelaskan proses kreatifnya, “Subjek saya paling penting dalam memulai proyek baru. Pekerjaan saya adalah tentang orang - populasi tertentu. Pra-produksi untuk setiap proyek besar membutuhkan waktu paling lama: Bagaimana sejarah masyarakat? Apa pentingnya kota ini dalam hubungannya dengan orang-orang? Saya harus memastikan bahwa orang-orang bahkan tertarik untuk berpartisipasi dalam pekerjaan saya karena setelah kami selesai menempel, pekerjaan itu milik masyarakat itu. Saya melakukan beberapa kunjungan ke tempat itu sebelum kita mulai menempel. Karya saya pertama-tama tentang budaya masa lalu dan sekarang subjek. Kedua, ini tentang reaksi yang diprovokasi oleh publik. " Tugasnya adalah mengajukan pertanyaan, tetapi dia tidak memberikan jawaban.

Imigran akan kembali ke titik awal, revu par JR, AS. 2014, JR

Memanfaatkan kekuatan Internet dan media sosial, ia menggunakannya untuk membangun tim dan mengumpulkan sukarelawan untuk proyek-proyeknya, dan bahkan menarik inspirasi dari apa yang diposkan orang tentang pekerjaannya. “Media sosial sangat penting bagi pekerjaan dan pengikut saya, terutama Instagram,” komentar JR. “Ini memungkinkan pekerjaan saya untuk berkeliling dunia dengan bebas. Ini adalah jenis ruang publik baru.Bagian favorit saya adalah saya dapat benar-benar mengumpulkan orang dan menemukan dinding melalui Instagram. Saya selalu menemukan seseorang yang menulis komentar dan jendelanya menghadap dinding yang saya tempelkan ... dunia ini sangat kecil! Saya juga beruntung bahwa teman dekat dan keluarga saya membentuk tim saya dan kami dapat menjadi fleksibel untuk membuat semuanya berjalan cepat. "

Setelah baru-baru ini menutup dua pameran April lalu di Yayasan Seni Kontemporer Hong Kong dan Galerie Perrotin di Hong Kong, JR baru saja merilis 'The Ghosts of Ellis Island', sebuah buku yang dibuat dengan kartunis Art Spiegelman, dan premiered 'Les Bosquets', film terbarunya film pendek bekerja sama dengan Lauren Lovette, Lil Buck, Balet Kota New York, Paris Opera Ballet dan Pharrell Williams, di Tribeca Film Festival. Perpaduan arsip video, koreografi, dan kesaksian, film ini merupakan kelanjutan dari 'Portrait of a Generation'. In the pipeline adalah pertunjukan solo pada bulan September di Galerie Perrotin di Paris dan sebuah film pendek dan buku tentang 'Unframed - Ellis Island'. Dia menyimpulkan, “Saya merasa bahwa peran seorang seniman adalah menjalankan kebebasan untuk mencoba apa saja tanpa takut gagal. Banyak proyek dan pekerjaan saya tergantung pada satu titik di satu titik atau lainnya ketika semuanya bisa berantakan, tetapi kemudian Anda berpikir semuanya akan baik-baik saja dan Anda berebut, dan sesuatu berhasil - itu semacam moto kami di studio. Sebagai seorang seniman, Anda tidak perlu takut untuk melemparkan benda-benda ke dinding dan melihat tongkat apa. "