Off White Blog
Wawancara dengan salah satu pendiri Thai Art Archives, Gregory Galligan

Wawancara dengan salah satu pendiri Thai Art Archives, Gregory Galligan

Maret 9, 2024

Gregory Galligan dengan dealer seni Jeffrey Deitch di New York, yang memasukkan Montien Boonma dalam bukunya 'Live the Art'.

Didirikan pada 2010, Arsip Seni Thailand (TAA) adalah arsip independen pertama Thailand yang didedikasikan untuk memulihkan, mempelajari, memamerkan, dan melestarikan ephemera para penguasa modern dan kontemporer Thailand. Sekarang di tahun ketujuh, TAA terus menjadi tuan rumah berbagai program, termasuk acara publik dan pendidikan, pameran mikro, dan kolaborasi internasional.

ART REPUBLIK berbicara dengan direktur dan salah satu pendiri Gregory Galligan untuk mengetahui lebih lanjut tentang asal-usul arsip, pentingnya misinya, dan apa yang ada di masa depannya.


Arsip Seni Thailand adalah yang pertama dan satu-satunya dari jenisnya di negara ini. Apa yang mendorong Anda untuk memulai arsip?

Saya kebetulan mengunjungi Bangkok beberapa kali dengan mitra Thailand saya, Patri Vienravi, pada tahun 2006 dan 2007. Itu adalah waktu di mana saya sibuk menulis disertasi doktoral di New York University dan secara bersamaan bekerja sebagai penulis yang berkontribusi di Seni di Amerika dan ArtAsiaPacific. Sambil menulis cerita tentang dunia seni kontemporer Thailand untuk Seni di Amerika, Saya mewawancarai dua profesor di Universitas Silpakorn yang menyebutkan bahwa mereka sangat khawatir bahwa Thailand tidak memiliki arsip seni modern dan kontemporer Thailand.

Ada desas-desus bahwa buku sketsa atau buku catatan oleh Montien Boonma, artis paling terkenal di Thailand pada 1990-an, hilang setelah lewat prematur pada 2000 karena kanker otak. Mereka menunjukkan bahwa meskipun ia memiliki seorang putra yang masih kecil, hampir tidak ada seorang pun di dunia seni profesional yang merawat ephemera artistiknya, bahkan ketika pameran besar sedang dipasang untuk merayakan pencapaian bersejarahnya. Mengingat bahwa saya baru-baru ini mengelola proyek arsip museum dan koleksi di New York, mereka bertanya apakah saya dapat mengambil penyebabnya di Thailand. Tidak ada dana, tetapi saya tertarik dengan misi dan akhirnya mendapatkan beasiswa penelitian Fulbright untuk mengeksplorasi apa yang mungkin. Pada dasarnya itulah bagaimana kami dapat meluncurkan penelitian dan pengembangan kami.


Bahan arsip untuk ‘Kota di Pindahkan’.

Anda memulai TAA tujuh tahun lalu pada tahun 2010. Bagaimana perjalanan dalam menyiapkan TAA? Apa tantangan yang Anda hadapi dalam memelihara dan menumbuhkan arsip?

Perjalanan telah penuh dengan hampir semua jenis pengalaman yang bisa dibayangkan! Ada banyak tantangan yang luar biasa, di antara mereka ada keraguan sejak awal dari dunia seni Thailand bahwa upaya seperti ini penting atau bahkan mungkin dilakukan. Itu telah dicoba sebelumnya dan gagal karena kurangnya dukungan dan dana luas.


Selain itu, dunia seni Thailand terfragmentasi dan cenderung ke arah faksionalisme, sesuatu yang tidak menjadi pertanda baik bagi usaha kolaboratif yang tersebar luas yang berupaya untuk melampaui lingkaran yang berputar di sekitar berbagai universitas, wilayah negara, atau klik sosial dan profesional yang memecah-belah lainnya. Adegan politik yang terus menerus terpecah juga menjadi masalah besar; semakin lama berbagai pergolakan politik berlangsung, semakin banyak masyarakat Thailand menjadi terpecah dan tidak percaya pada lembaga apa pun yang mungkin dianggap sebagai platform pemerintah atau usaha nasionalis lainnya. Ada romansa yang sudah lama ada di sini dengan proyek independen, yang diprakarsai oleh seniman, dan bahkan baru-baru ini seorang kurator utama dari adegan itu memutuskan kepada kami apakah Thailand harus memiliki arsipnya sendiri atau apakah upaya pelestarian seperti itu lebih baik diserahkan kepada individu atau bahkan negara lain lebih siap untuk tugas itu. Sikap itu mencerminkan kelelahan tertentu dari dunia seni Thailand dalam kaitannya dengan friksi politik yang konstan.

Sisi baiknya, generasi baru "mendapatkannya", dan kami telah memiliki keberhasilan luar biasa yang menunjukkan apa yang mungkin terjadi dengan keadaan yang tepat di masa depan. Batu sandungan terbesar saat ini adalah pendanaan; tanpa dana abadi yang tepat untuk membuat semuanya bergerak maju dengan cepat, kami menemukan kemajuan kami terhenti dan sering mengalami perubahan energi dari upaya sukarela, hibah penelitian terbatas, dan sebagainya.

Syuting Chatchai Puipia untuk seri film baru Thai Art Archive.

Sebagai direktur dan salah satu pendiri, seberapa terlibat Anda dalam operasi arsip?

Patri dan saya mendirikan TAA sebagai divisi pelestarian warisan nirlaba di bawah payung firma arsitektur pribadinya. Dengan cara ini kami dapat mempertahankan misi nirlaba kami, semua sambil memegang pemerintahan TAA untuk memastikan energi kami tidak akan tersebar karena harus bertanggung jawab kepada dewan pengawas formal, yang dapat menjadi berkah atau kutukan, tergantung pada riasannya. Kami mempertahankan staf kecil selama beberapa tahun pertama untuk mengelola platform fisik, secara berkala mendaftar orang lain untuk penugasan berbasis proyek, dan menerima magang. Tetapi sejak menutup pusat di Pusat Seni dan Budaya Bangkok pada pertengahan 2016, saya pada dasarnya mengelola misi sebagai kurator dan publisitas yang berorientasi pada penelitian, sembari berupaya untuk meningkatkan dana abadi dan mentransformasikan TAA ke sumber daya yang lebih berbasis web untuk masa mendatang.

TAA adalah organisasi nirlaba. Apakah Anda mendapat dukungan finansial dari pemerintah? Jika tidak, apa sumber pendanaan utama Anda?

Kami tidak pernah, dengan desain dan niat, menerima dukungan keuangan dari pemerintah Thailand.

Saya diperingatkan sejak dini untuk tidak mencari bahwa, setelah diperoleh, dukungan keuangan dari sumber-sumber nasional cenderung mengambil alih misi untuk melayani tujuan orang lain. Awalnya, kami menggabungkan beberapa sumber daya pribadi yang sangat terbatas dengan dukungan sesekali dari galeri seni lokal, dengan yang terakhir pergi secara eksklusif ke Pusat Seni & Budaya Bangkok untuk membayar sewa, dan kami dengan senang hati memberikan visibilitas untuk berbagai pameran dan publikasi galeri. . Tetapi itu tidak pernah cukup untuk membentuk dana abadi formal dan anggaran operasional harian, jadi untuk beberapa waktu saya telah mencari dukungan yayasan, apakah itu di Asia, Amerika Serikat, atau Eropa. Jalan itu, sampai saat ini, mengecewakan, karena aplikasi dan banyak pertemuan tidak mendapat dukungan yang kuat.

Beberapa yayasan internasional utama tidak lagi aktif di kawasan ini, sementara yang lain menemukan bahwa misi kami bukan "cocok" dengan kepentingan mereka sendiri saat ini. Yang lain mengatakan kepada saya bahwa "Thailand terlalu kecil untuk perhatian semacam ini". Selain itu, kolektor pribadi dan pebisnis di sini lebih asyik dengan proyek mereka sendiri, beberapa bahkan membangun museum mereka sendiri, yang merupakan usaha yang jauh lebih seksi daripada upaya semacam ini. Kami sering mendengar bahwa sementara misinya patut dipuji, semuanya terlalu akademis untuk sponsor khas Thailand. Namun demikian, bahkan universitas menolak untuk mempertimbangkan jenis baru kolaborasi publik-swasta. Jadi kita berada di ambang batas di mana mungkin dalam satu atau dua tahun lagi kita akan tahu apa yang mungkin atau tidak mungkin untuk memindahkan proyek ini ke tingkat pembangunan yang lebih dinamis.

Ruang arsip di Pusat Seni & Budaya Bangkok.

Apa pentingnya membuat katalog dan melestarikan karya seniman modern dan kontemporer, terutama dalam konteks adegan seni Thailand? Dan di era modernisasi ini, rencana apa yang Anda miliki untuk menjaga agar arsip tetap relevan dan mutakhir untuk generasi mendatang?

Ini adalah era sejarah seni baru, ketika generasi baru para cendekiawan, kurator, seniman, dan lainnya sedang mengembangkan perasaan dinamis tentang relevansi modern dan kontemporer Thailand dengan dunia seni global, bahkan transnasional. Tanpa sumber daya arsip yang tepat, sejarah baru akan mencerminkan bias konfirmasi tertentu dari individu yang melakukan apa yang dapat mereka temukan, seringkali sesuai dengan minat kontemporer mereka sendiri.

Salah satu aspek terbesar dari misi arsip adalah untuk mengungkap, melestarikan, mempelajari dan menunjukkan realitas historis aktual yang mendasari berbagai topik. Memang, seringkali hal-hal yang orang lain sengaja atau tidak sengaja abaikan saat mereka mengejar agenda mereka sendiri. Tidak ada sejarah seni nyata yang memungkinkan di mana penelitian hanya didorong oleh kepentingan pribadi individu; arsip mewakili gambaran yang jauh lebih luas, yang mungkin memiliki sumber dayanya yang terus berkembang terintegrasi sedemikian rupa untuk memberi penerangan baru pada topik-topik yang mungkin hanya menerima sedikit perhatian, jika memang ada perhatian di tempat pertama.

Arsip mewakili platform yang memegang ideal kerja objektivitas, penelitian yang ketat, dan penyelidikan kuratorial dengan standar yang sangat tinggi. Tanpa itu, ini adalah adegan setiap orang untuk diri mereka sendiri. Thailand layak mendapatkan yang lebih baik dari itu, dan sejarah seni masa depannya tidak boleh ditinggalkan bagi orang lain untuk menulis tangan kedua yaitu tanpa harian, bekerja dengan baik bagaimana dimensi historis dan kontemporer negara ini memengaruhi proyek-proyek artistiknya. Ada argumen luar biasa yang dibuat untuk pentingnya platform independen bagi generasi sekarang dan masa depan.

Bagaimana Anda memutuskan apa yang berhasil dimasukkan dan dikecualikan?

Seperti halnya dengan museum mana pun, misalnya, ada faktor objektif dan subyektif yang perlu dipertimbangkan. Secara objektif, arsip yang hebat mencoba yang terbaik untuk mengecualikan selera dan preferensi individu dari gambar. Seseorang mungkin tidak secara pribadi “menyukai” suatu subjek, tetapi mungkin secara historis penting dan karena itu meminta perhatian.

Sementara akademisi dan kurator individu yang bekerja di universitas dan museum sebagian besar dapat mengabaikan apa yang mereka tidak tertarik secara pribadi, itu tidak benar dengan kurator yang bekerja keras untuk membangun arsip. Dan terlepas dari semua jebakan dalam pengambilan keputusan yang subyektif, seseorang harus memulai dari suatu tempat, atau paling tidak menusuknya untuk menggerakkan suatu proses yang memiliki dimensi masa depan yang tak terbatas. Kami cenderung berfokus pada aspek-aspek paling maju, avant-garde dari adegan Thailand dari tahun 1950-an hingga saat ini, kadang-kadang bekerja mundur dalam sejarah dari masa kontemporer dan menjangkau ke asal-usulnya atau apa yang disebut "pra-sejarah". Ini pada dasarnya adalah pendekatan yang tidak akademik untuk subjek, dalam bahwa ada seluruh sekolah modernisme Thailand yang mengakar dalam apa yang sekarang agak ketinggalan zaman tradisi melukis, patung, dan sebagainya, sedangkan kita paling tertarik untuk mendokumentasikan munculnya kontingen kontemporer Thailand yang diinformasikan secara global dan diinvestasikan. Yang lain suatu hari nanti bisa memperkaya era sebelumnya, sehingga memberi penerangan baru pada aspek-aspek pemandangan hari ini yang saat ini hanya kita pahami sedikit demi sedikit.

Memasang komponen arsip ke acara terbaru Thai Art Archives di Chatchai Puipia.

Bisakah Anda ceritakan sedikit tentang proyek penelitian khusus Anda pada tahun 2017, ‘Robert Rauschenberg & Bangkitnya A Contemporary Kontemporer Thailand’? Apa yang mengilhami proyek, dan tema apa yang ditelitinya?

Seperti kita ketahui, Rauschenberg adalah salah satu modernis paling terkenal di dunia pada abad terakhir.Karyanya terkenal di kalangan seni profesional Thailand sepanjang tahun 1970-an dan 80-an, dan memang para seniman berbicara tentang balap ke perpustakaan universitas setiap bulan untuk melihat majalah seni Amerika untuk memahami apa yang terjadi di luar negeri ketika mereka berusaha mengembangkan sendiri praktik modernis. Rauschenberg mengunjungi Thailand pada tahun 1983 dan bertemu dengan sejumlah seniman di sini, bahkan mengunjungi berbagai institusi dan ingin berinteraksi dengan masyarakat setempat. Itu adalah momen yang sangat dibebankan dalam sejarah seni Thailand, di mana seniman Thailand mulai berpaling dari pengaruh luar negeri untuk mencari idiom mereka sendiri.

Saya pikir akan menarik untuk menganggap kunjungan Rauschenberg sebagai momen yang menentukan, di mana kita dapat menggunakan kehadiran fisiknya yang sebenarnya di negara itu sebagai kesempatan untuk melihat apa yang dia wakili baik dalam hal energi positif dan negatif, dan bagaimana setelah kunjungannya. keberangkatan, Thailand tiba-tiba berayun ke arah yang sangat berbeda. Yang lain ingin menempatkan asal usul Thailand kontemporer pada pertengahan 1990-an, tetapi saya pikir itu gagasan keliru berdasarkan bias konfirmasi tertentu yang lahir dari ketegangan sosial dan politik saat ini. Kita perlu melihat kenyataan sejarah, yang kompleks, sangat bernuansa, dan sering bertentangan. Rauschenberg menyediakan satu cara untuk melakukan penyelidikan "mikro" semacam ini.

Apa tantangan yang Anda bayangkan untuk arsip di masa depan, dan rencana apa yang telah Anda buat untuk mengatasinya?

Keuangan, finansial, finansial! Tidak ada kekurangan misi, tidak ada kekurangan bahan untuk dibuka dan dikatalogkan untuk tujuan produktif, tidak ada kekurangan energi untuk menyelesaikan semuanya. Tetapi tidak ada yang bisa terjadi tanpa dukungan keuangan yang tepat. Seorang kurator yang sangat terkenal di New York pernah mengatakan kepada saya, "Gregory, Anda perlu menemukan Peggy Guggenheim Anda." Yah, kita tidak mungkin menemukan satu orang yang dapat mendukung upaya ini, tetapi kita mungkin akan menemukan sejumlah sumber daya yang, setelah digabungkan, mungkin dapat mengapung Arsip Seni Thailand yang operatif dan nyata ke masa depan. Bisa jadi itu adalah departemen dari museum besar, sayap universitas besar, atau sebagainya, jika itu tidak bisa tetap menjadi jenis usaha ideal, seperti museum yang awalnya saya impikan. Hanya waktu yang akan memberitahu.

Dengan negara ini, saya baru-baru ini diberitahu oleh kurator yang hanya sedikit kurang terkenal, "Anda tahu, sudah terlambat untuk Thailand." Saya tidak cukup menerimanya. Bahkan ketika negara-negara regional bergerak maju dalam museum-museum baru dan bahkan melakukan yang terbaik untuk memanfaatkan kelambatan Thailand sendiri. Kami saat ini berusaha untuk menempatkan konstelasi faktor material yang diperlukan bersamaan sementara juga cenderung untuk proyek yang lebih mudah dikelola.

Apakah Anda memiliki tujuan jangka panjang untuk TAA?

Saya akan senang melihat TAA mencapai kehadiran online yang kuat dalam waktu dekat, sehingga kami dapat menyediakan sumber daya publik internasional ketika kami mengembangkannya, secara waktu nyata, sehingga untuk berbicara. Meskipun akan lebih baik untuk mempertahankan pusat penelitian untuk melaksanakan semua misi pendidikan, kuratorial, dan pelestarian kami, yang mungkin harus menunggu momen yang lebih ideal. Tapi kami terus berharap dan bekerja menuju cita-cita itu sembari merawat "kebun" kita sendiri yang lebih sederhana saat ini.

RALAT : Dalam Art Republik Edisi 17, dicetak bahwa salah satu pendiri dan direktur Arsip Seni Thailand adalah Gregory Gilligan. Seharusnya Gregory Galligan.

ilyda chua

Artikel Terkait